{"id":4182,"date":"2023-09-13T15:23:53","date_gmt":"2023-09-13T13:23:53","guid":{"rendered":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/?p=4182"},"modified":"2023-09-13T15:24:12","modified_gmt":"2023-09-13T13:24:12","slug":"klasicka-opera-narusa-rodove-stereotypy-gavalier-s-ruzou-a-romanticky-hrdina-v-dragu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/klasicka-opera-narusa-rodove-stereotypy-gavalier-s-ruzou-a-romanticky-hrdina-v-dragu\/","title":{"rendered":"Klasick\u00e1 opera nar\u00fa\u0161a rodov\u00e9 stereotypy: Gavalier s ru\u017eou a romantick\u00fd hrdina v dragu"},"content":{"rendered":"\n

Autorstvo: Richard L. Kram\u00e1r<\/strong> \/ FOTO: Arch\u00edv N\u00e1rodn\u00e9ho divadla<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Text sme prv\u00fd raz publikovali v \u010d\u00edsle Leto 2023.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aj napriek tomu, \u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina \u013eud\u00ed si pravdepodobne nepredstavuje prostredie a produkciu klasickej opery ako obzvl\u00e1\u0161\u0165 progres\u00edvnu, disponuje klasick\u00e1 opera schopnos\u0165ou nar\u00fa\u0161a\u0165 rodov\u00e9 stereotypy. Jedn\u00fdm z najevidentnej\u0161\u00edch prejavov pohybu opery proti cisheteronormat\u00edvnemu \u0161tandardu s\u00fa takzvan\u00e9 nohavicov\u00e9 postavy. Nohavicov\u00e1 postava (angl. breeches role, <\/em>nem. Hosenrolle<\/em>) je ozna\u010denie pre chlap\u010densk\u00fa alebo mu\u017esk\u00fa opern\u00fa postavu p\u00edsan\u00fa pre sopr\u00e1nov\u00fd alebo mezzosopr\u00e1nov\u00fd hlas, predstavovan\u00fa na javisku \u017eenami en travesti \u2013 v mu\u017eskom kost\u00fdme a l\u00ed\u010den\u00ed. V opernom reperto\u00e1ri m\u00f4\u017eeme medzi t\u00fdmito \u0161pecifick\u00fdmi postavami n\u00e1js\u0165 tak\u00e9, ktor\u00e9 \u017eensk\u00fd hlas vyu\u017e\u00edvaj\u00fa \u010disto utilit\u00e1rne v pr\u00edpadoch, v ktor\u00fdch by n\u00e1ro\u010dnos\u0165 partu nezvl\u00e1dol chlap\u010densk\u00fd sopr\u00e1n, za \u00fa\u010delom pouk\u00e1za\u0165 na mlad\u00fd vek \u010di naivitu postavy.<\/p>\n\n\n\n

Existuj\u00fa tie\u017e postavy, pri ktor\u00fdch m\u00e1 \u017eensk\u00fd hlas v mu\u017eskom tele pod\u010diarkova\u0165 komickos\u0165 jej vyznenia, alebo naopak jej \u010distotu a efem\u00e9rnos\u0165. V\u0161etky tieto postavy, \u010di u\u017e sa pohybuj\u00fa na strane napodob\u0148ovania \u201ereality\u201c konven\u010dnej mu\u017eskej rodovej prezent\u00e1cie, alebo podporuj\u00fa fantastick\u00fd r\u00e1z inakosti obrazu mu\u017ea spievaj\u00faceho sopr\u00e1nov\u00fdm hlasom, pon\u00fakaj\u00fa priestor interpreta\u010dne operova\u0165 s istou mierou produkt\u00edvnej rodovej neistoty alebo nestability. S\u00fa v\u0161ak i pr\u00edpady, v ktor\u00fdch s\u00fa tieto postavy explicitne nap\u00edsan\u00e9 ako z\u00e1merne \u0165a\u017eko zaradite\u013en\u00e9, priznane rodovo ambivalentn\u00e9 a fluidn\u00e9, obsahuj\u00face a otvorene vyjadruj\u00face ak\u00fasi dvojzmyseln\u00fa zmes maskul\u00ednnej femininity a femin\u00ednnej maskulinity, ktor\u00e1 na javisko vn\u00e1\u0161a element queer l\u00e1sky a t\u00fa\u017eby. Jednou z najv\u00fdznamnej\u0161\u00edch post\u00e1v tohto explicitn\u00e9ho razenia je Oktavian z opery Richarda Straussa Rosenkavalier<\/em> (Ru\u017eov\u00fd gavalier\/Gavalier s ru\u017eou<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Arch\u00edv N\u00e1rodn\u00e9ho divadla, Inscen\u00e1cia R\u00fa\u017eov\u00fd kaval\u00edr (Der Rosenkavalier), sez\u00f3na 22\/23, Zden\u011bk Sokol <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Div\u00e1k je s rodovou ambivalenciou Oktaviana konfrontovan\u00fd od prv\u00fdch momentov opery, ke\u010f sa spolu v posteli zjavne nach\u00e1dzaj\u00fa a raduj\u00fa dve spokojn\u00e9 \u017eensk\u00e9 tel\u00e1 \u2013 predstavite\u013eka Oktaviana a predstavite\u013eka jeho star\u0161ej milenky Mar\u0161\u00e1lky. \u201eHomoerotick\u00e9 sexu\u00e1lne nap\u00e4tie tejto prvej sc\u00e9ny bolo pre niektor\u00fdch tak\u00e9 nebezpe\u010dn\u00e9, \u017ee opera bola kr\u00e1tko po svojej premi\u00e9re cenzurovan\u00e1 a dokonca zak\u00e1zan\u00e1. Od vzniku opery a\u017e po jej nov\u0161ie inscen\u00e1cie nezostala komplexn\u00e1 b\u00farka sexuality nepov\u0161imnut\u00e1 ani jej interpretmi,\u201c p\u00ed\u0161e Peter D\u2019ettore. Mary Garden, pre ktor\u00fa bola \u00faloha Oktaviana p\u00f4vodne koncipovan\u00e1, ju odmietla stv\u00e1rni\u0165 pr\u00e1ve kv\u00f4li jej lesbick\u00e9mu n\u00e1dychu a vyjadrila sentiment: \u201eMilova\u0165 sa so \u017eenami cel\u00fa noc by ma unudilo k smrti.\u201c Novoz\u00e9landsk\u00e1 sopranistka Kiri te Kanawa o \u00falohe Mar\u0161\u00e1lky vyhl\u00e1sila, \u017ee prv\u00fdch 5 min\u00fat opery Gavalier s ru\u017eou je v\u00f4bec najtr\u00e1pnej\u0161\u00edch prv\u00fdch 5 min\u00fat, ak berieme do \u00favahy v\u0161etky opery a \u201eke\u010f sa dostanete cez t\u00fdchto prv\u00fdch p\u00e1r min\u00fat, ke\u010f ste v posteli s inou \u017eenou, m\u00f4\u017eete pokra\u010dova\u0165\u201c. Dobov\u00fd kritik Charles Osborne sa ob\u00e1val, \u017ee \u201eka\u017ed\u00fd, kto nie je s operou obozn\u00e1men\u00fd, by mohol by\u0165 \u013eahko pom\u00fdlen\u00fd situ\u00e1ciou pri zdvihnut\u00ed opony a myslie\u0165 si, \u017ee je svedkom lesbick\u00e9ho vz\u0165ahu\u201c. V tomto pr\u00edpade teda naozaj nemo\u017eno argumentova\u0165 t\u00fdm, \u017ee by queer element opery bol sna\u017eivou nadinterpret\u00e1ciou akademikov \u010di div\u00e1kov t\u00fa\u017eiacich po queer reprezent\u00e1cii v klasickej hudbe.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Arch\u00edv N\u00e1rodn\u00e9ho divadla, Inscen\u00e1cia R\u00fa\u017eov\u00fd kaval\u00edr (Der Rosenkavalier), sez\u00f3na 22\/23, Zden\u011bk Sokol <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Oktavianov queer rozsah v\u0161ak z\u010faleka nekon\u010d\u00ed prvou sc\u00e9nou opery a nezastavuje sa pri jednozna\u010dne lesbick\u00fdch implik\u00e1ci\u00e1ch. Oktavian je mu\u017esk\u00e1 postava predstavovan\u00e1 here\u010dkou \u2013 \u017eenou, ktor\u00e1 je v priebehu opery prestrojen\u00e1 za diev\u010da Mariandel, aby unikla pozornosti buransk\u00e9ho bratranca Mar\u0161\u00e1lky \u2013 barona Ochsa, ktor\u00fd sa pri\u0161iel do Viedne uch\u00e1dza\u0165 o Sophie, dc\u00e9ru zbohatl\u00edka Faninala. Oktavian je jedn\u00fdm dychom milovan\u00fdm a mu\u017en\u00fdm milencom Mar\u0161\u00e1lky, \u017eensk\u00fdm objektom ne\u017eelanej t\u00fa\u017eby barona Ochsa a pubert\u00e1lne naivn\u00fdm priate\u013eom Sophie, o ktor\u00fa s baronom Ochsom s\u00faper\u00ed. Baron Ochs, ktor\u00fd sa Oktaviana\/Mariandel pok\u00fa\u0161a zvies\u0165, je s\u00fastavne prenasledovan\u00fd jeho\/jej androg\u00fdnnos\u0165ou. Ke\u010f sa jeho\/ju pok\u00fasi pobozka\u0165, vybav\u00ed sa mu obraz Oktavianovej tv\u00e1re: \u201eT\u00e1 tv\u00e1r! Prekliaty chlapec! Prenasleduje ma, \u010di sa zobud\u00edm, alebo sn\u00edvam!\u201c V Oktavianovom prejave a javiskovej pr\u00edtomnosti sa priebe\u017ene vrstv\u00ed a mie\u0161a maskulinita a femininita aj v interakci\u00e1ch s Mar\u0161\u00e1lkou a Sophie; v striedan\u00ed a prel\u00ednan\u00ed emocion\u00e1lnych i hlasov\u00fdch pol\u00f4h asociovan\u00fdch s \u017eensk\u00fdmi a mu\u017esk\u00fdmi spolo\u010densk\u00fdmi \u00falohami, v sebaprezent\u00e1cii a situovan\u00ed sa v oboch vz\u0165ahoch. Jeho\/jej rod a sexualita s\u00fa \u0165a\u017eko uchopite\u013en\u00fdm, s\u00fastavne dvojzmyseln\u00fdm procesom, odr\u00e1\u017eaj\u00facim sa v Straussovej hudbe i Hoffmanstallovom librete. A explicitn\u00fd milostn\u00fd trojuholn\u00edk v tejto zdanlivo frivolnej opere stoj\u00ed a pad\u00e1 pr\u00e1ve na tejto procesu\u00e1lnej, neukon\u010denej a st\u00e1le sa rozvetvuj\u00facej podstate Oktavianovej queer identity a t\u00fa\u017eby, ktor\u00e1 je, na rozdiel od mnoh\u00fdch in\u00fdch diel naprie\u010d \u017e\u00e1nrami a m\u00e9diami, opakovane naplnen\u00e1 a ne\u00fasti do trag\u00e9die ani \u00fazkosti.<\/p>\n\n\n\n

Islandsk\u00e1 mezzosopranistka Arnhei\u00f0ur Eir\u00edksd\u00f3ttir \u00falohu Oktaviana stv\u00e1rnila v inscen\u00e1cii Gavaliera s ru\u017eou<\/em> Opery N\u00e1rodn\u00e9ho divadla v Prahe. Aj napriek tomu, \u017ee sa sama neidentifikuje s queer identitou, jej pr\u00edstup k nohavicov\u00fdm \u00faloh\u00e1m, ktor\u00e9 tvoria sedemdesiat percent jej reperto\u00e1ru, rezonuje so spom\u00ednan\u00fdmi met\u00f3dami \u201ekv\u00edrenia\u201c heteronormativity. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee ka\u017ed\u00fd v sebe m\u00e1me nie\u010do femin\u00ednne a nie\u010do maskul\u00ednne a v nohavicov\u00fdch \u00faloh\u00e1ch sa m\u00f4\u017eem hra\u0165 s rodom a rodovou prezent\u00e1ciou.\u201c V nohavicov\u00fdch \u00faloh\u00e1ch, a v Oktavianovi \u0161peci\u00e1lne, vid\u00ed zauj\u00edmav\u00fd limin\u00e1lny priestor, ktor\u00fd umo\u017e\u0148uje objavova\u0165 nov\u00e9 polohy v\u00fdrazu niekde medzi maskulinitou a femininitou. \u201eTieto \u00falohy boli z\u00e1merne p\u00edsan\u00e9 priamo pre \u017eeny, preto\u017ee skladatelia chceli do t\u00fdchto mu\u017esk\u00fdch post\u00e1v premietnu\u0165 tradi\u010dne femin\u00ednne kvality. Nem\u00e1m pocit, \u017ee mojou \u00falohou je hodnoverne, realisticky predstavova\u0165 mu\u017ea. Opera je pre m\u0148a ove\u013ea viac priestorom fant\u00e1zie ako realizmu. Chcem na javisku o\u017eivi\u0165 postavu, ktor\u00e1 v sebe obsahuje to i ono, a pracova\u0165 s nap\u00e4t\u00edm a transform\u00e1ciami na tomto spektre. Oktavian nie je typicky maskul\u00ednny mu\u017e. Je citlivej\u0161\u00ed, lyrickej\u0161\u00ed, zbrklej\u0161\u00ed ako predstava konven\u010dnej maskulinity. Je to chlapec v puberte absol\u00fatne ovl\u00e1dan\u00fd pocitmi. O tom je pre m\u0148a t\u00e1to postava. Je to chlapec, ktor\u00e9ho ni\u010d nezauj\u00edma viac ako l\u00e1ska.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f sa na stv\u00e1rnenie takejto \u00falohy pripravuje, nebaz\u00edruje na dokonalom kop\u00edrovan\u00ed typicky mu\u017esk\u00e9ho spr\u00e1vania, ale pracuje s t\u00fdm, \u010do sa prostredn\u00edctvom postavy, hudby a libreta premietne do jej tela a v\u00fdrazu. \u201eKe\u010f hr\u00e1m mu\u017esk\u00fa \u00falohu, nesna\u017e\u00edm sa predstiera\u0165, \u017ee som mu\u017e. Ke\u010f sk\u00fa\u0161am tak\u00fato \u00falohu, vo svojej hlave skr\u00e1tka som mu\u017e. Moja energia sa \u00faplne zmen\u00ed. M\u00e1m pocit, \u017ee potom dokonca vzbudzujem v kolegoch pri sk\u00fa\u0161an\u00ed viac re\u0161pektu. Niektor\u00ed re\u017eis\u00e9ri mi vravia, \u017ee si m\u00e1m predstavi\u0165, \u017ee moje ruky s\u00fa ve\u013ek\u00e9, \u017ee moje kroky s\u00fa \u0165a\u017ek\u00e9, a d\u00e1vaj\u00fa mi hereck\u00e9 \u00falohy smeruj\u00face k realizmu. Ak v\u0161ak re\u017eis\u00e9r netrv\u00e1 na takomto pr\u00edstupe, ja sama sa intuit\u00edvne nesna\u017e\u00edm eliminova\u0165 v\u0161etko femin\u00ednne v mojom prejave. Nem\u00f4\u017eem sa ale st\u00e1le s\u00fastredi\u0165 na to, \u010di sa pr\u00edli\u0161 nepohupujem v bokoch. Samozrejme, \u017ee niekedy uva\u017eujem nad t\u00fdm, ak\u00e9 gesto zvoli\u0165, aby bol m\u00f4j prejav uverite\u013en\u00fd, ale striktne iluz\u00edvne ,mu\u017esk\u00fd\u2018 prejav pova\u017eujem za relat\u00edvne nezauj\u00edmav\u00fd cie\u013e.\u201c V nohavicov\u00fdch \u00faloh\u00e1ch nach\u00e1dza slobodu a d\u00e1vaj\u00fa jej nahliadnu\u0165 aj do obmedzen\u00ed a konvenci\u00ed typicky femin\u00ednneho prejavu a rodovej prezent\u00e1cie. \u201eV mu\u017esk\u00fdch \u00faloh\u00e1ch sa c\u00edtim pohodlnej\u0161ie. Doslova. Fyzicky. V \u017eensk\u00fdch \u00faloh\u00e1ch si mus\u00edm d\u00e1va\u0165 pozor, ako sed\u00edm, ako vyzer\u00e1m, mus\u00edm sa viac kontrolova\u0165, aby som vyzerala dostato\u010dne \u017eensky a elegantne. Mu\u017esk\u00e9 \u00falohy mi umo\u017e\u0148uj\u00fa spr\u00e1va\u0165 sa hl\u00fapo. A uvo\u013eni\u0165 sa, \u010do je pr\u00ednosn\u00e9 aj pre hlasov\u00fd prejav.\u201c<\/p>\n\n\n\n

\"\"
N\u00e1vrh kost\u00fdmu Oktaviana, V\u00fdtvarn\u00edk: Ert\u00e9 (Romain de Tirtoff)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Procesy hravej tvorby a vo\u013enej transform\u00e1cie tela a rodovej prezent\u00e1cie, viazan\u00e9 na siln\u00fa emocionalitu a unikaj\u00face mnoh\u00fdm konvenci\u00e1m, ktor\u00e9 Eir\u00edksd\u00f3ttir vo svojom pr\u00edstupe k postave Oktaviana opisuje, sa v s\u00fa\u010dasnej spolo\u010denskej kl\u00edme, ktor\u00e1 sa vyzna\u010duje \u010doraz vyhrotenej\u0161\u00edm nepriate\u013esk\u00fdm pr\u00edstupom k osob\u00e1m, ktor\u00e9 su rodovo nonkonformn\u00e9, javia v\u00fdrazne potrebn\u00fdmi. Mo\u017eno teda pr\u00e1ve nohavicov\u00e9 \u00falohy ako Oktavian a ich subverz\u00edvny potenci\u00e1l m\u00f4\u017eu operu posun\u00fa\u0165 smerom k relevantnosti.<\/p>\n\n\n\n

Molly Christine Clementz p\u00ed\u0161e: \u201e\u00daspech opery ako dynamick\u00e9ho \u017e\u00e1nru je v\u00fdrazne podmienen\u00fd t\u00fdm, \u017ee publikum akceptuje nemo\u017en\u00e9, jedine\u010dn\u00e9 a v\u0161etko, \u010do je dostato\u010dne fantastick\u00e9 na to, aby bolo nedefinovate\u013en\u00e9.\u201c A je to pr\u00e1ve t\u00e1to pr\u00edle\u017eitos\u0165 vytvori\u0165 prostredie, kde m\u00f4\u017ee d\u00f4js\u0165 k akcept\u00e1cii nedefinovate\u013enosti, ktor\u00fa z dedi\u010dstva opern\u00e9ho umenia aktu\u00e1lne najviac potrebujeme.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
N\u00e1vrh kost\u00fdmu Oktaviana, V\u00fdtvarn\u00edk: Alfred Roller <\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autorstvo: Richard L. Kram\u00e1r \/ FOTO: Arch\u00edv N\u00e1rodn\u00e9ho divadla Text sme prv\u00fd raz publikovali v \u010d\u00edsle Leto 2023. Aj napriek tomu, \u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina \u013eud\u00ed si pravdepodobne nepredstavuje prostredie a produkciu klasickej opery ako obzvl\u00e1\u0161\u0165 progres\u00edvnu, disponuje klasick\u00e1 opera schopnos\u0165ou nar\u00fa\u0161a\u0165 rodov\u00e9 stereotypy. Jedn\u00fdm z najevidentnej\u0161\u00edch prejavov pohybu opery proti cisheteronormat\u00edvnemu \u0161tandardu s\u00fa takzvan\u00e9 nohavicov\u00e9 postavy. …<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":4183,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[256,10],"tags":[43,410,45,266,402],"class_list":["post-4182","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-divadlo","category-kultura","tag-divadlo","tag-drag","tag-drag-queen","tag-from-qys","tag-opera"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4182","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4182"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4182\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4228,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4182\/revisions\/4228"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4182"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4182"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/duhovyrok.sk\/qys\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4182"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}